30升水等于多少斤(成为世界上最糟糕的人，反而
最近，一部名为《世界上最糟糕的人》的电影如一颗重磅，在影迷群体中掀起波澜。这部备受瞩目，已在戛纳、奥斯卡荣获多项提名的佳作，以独特而深刻的视角向我们揭示了一个现代女性的成长图谱。
影片的主人公朱莉，是一位受过良好教育，自我意识强烈，渴望实现自我价值的现代女性。步入三十岁的她，却陷入了前所未有的迷茫与困惑。影片开篇，学生时代的朱莉为了屏蔽过多的信息，甚至选择将手机上锁。短短几分钟的片段，便展现了她在自我中的种种尝试：从学习医学到成为摄影师，再到不同的情感经历，每一次的尝试与选择都显得跨越极大。即使遇见了爱情、性、相知与理解，她仍然感到孤独，仿佛身处茫茫人海之中。
影片结束时，我们理解了她的自我定义——“世界上最糟糕的人”。在这个时代，女性早已学会独立，孤独也不再是一种毁损。朱莉所面对的困境仍然是我们共同的问题：我们究竟是谁？我们想要过怎样的人生？当大多数人都在追求平庸的生活时，我们如何找到真正的自我，如何搭建属于自己的生活？
看完《世界上最糟糕的人》后，我仿佛度过了一段绵长温柔的午后时光。影片以一种娓娓道来的方式，展现了生活的不确定性。它没有为我们提供一个明确的路标，反而堵死了许多失败后的借口。它让我们明白，我们不能在成年后说如果当初如何如何就好了。生活没有如果，只有结果。朱莉拥有选择的机会和勇气去实践每一个选择。她遇见了不同的恋人，尝试了不同的生活方式。她活出了许多我们曾想过的人生，但这不是一个励志故事。她最终并没有功成名就，成为别人眼中的成功人士。
影片所展现的真实成长过程了女性的恐惧、焦虑、悲剧、爱欲和生活的本质。它没有完美的大结局，但却讲述了真实的成长故事。朱莉在面对自我时经历的痛苦挣扎是大多数人的现实。在这样一个被社会各种审视的成年世界门槛上，我们是否一定要交出婚姻和社会价值答卷呢？这是一个值得我们深思的问题。影片中的朱莉真正痛苦的深渊在于内心挣扎的“自我”并未被外界看见和认可。每一次尝试后的生活似乎都不是她真正想要的生活，每一个交往的恋人也无法让她找到真正的幸福。这种自我否定是一种真正的痛苦。她在自由的尺度中和游走，如同在一片白雾笼罩的山林中艰难前行。这也是这个时代呈现给我们的难题：在“资本冲动”的笼罩下，我们如何在个性与共性之间找到平衡？当我们试图从平庸的生活中寻找本质时我们会发现我们很难有决绝的选择因为我们缺少那种能让我们抛弃一切超越一切的情感。是生活的随机性让我们开始漂流在茫茫大海中如同女主角身上潜在的不安和对生活选择的不断尝试让我们看到了结束这种漂流的渴望和茫然无措的失落。在这宽阔的海面上我们试图留下自己的痕迹却发现我们只是雨滴一颗微不足道。尽管如此我们仍然需要继续继续前行去寻找真正的自我和属于自己的人生。她坚定地想要成为一块磐石，深深地根植于人类的文化与精神的土壤之中。人类的“自我”，那是一个超越生物性和自然性的存在，是生活中深厚意义的产物。在这部电影中，我们看到了一个女性在奔跑中的挣扎与。
这部电影的导演，约希姆·提尔，他是挪威著名导演拉斯·冯·提尔的表亲。在北欧那个迷人的、富足的挪威首都奥斯陆长大的他，为我们呈现了一个关于成长与挣扎的故事。这座城市的气候温润，保留着中世纪的样貌，同时也是全欧洲最富有、最安全的城市之一。即使在这样的地方，女性仍然面临着起跑阶段的挑战。
她，影片的女主角，有着所有可能的缺陷：来自单亲家庭、事业迷茫、对性和亲密关系的不安，以及被社会标签所困扰。尽管她试图书写大胆新潮的女性宣言，但内心却始终缺乏自信。她对父亲的愤怒长久地沉默着，她的文章羞于发表，即使在恋人的赞美下也难以坦然接受。她内心的彷徨与不安，对浪漫关系的追求，也在为她制造新的困扰。
《世界上最糟糕的人》这部电影在讲述恋爱关系时，细腻至极。电影中的浪漫处理让整部作品的氛围灿烂无比，无论其的话题有多么沉重。比如海报上女主奔跑着的笑颜，她正在去见新恋人的路上。清晨的阳光洒下，她和同居男友的日常开始。当她打开灯，周围的世界仿佛静止，山川、河流、草坪和人群都存在于此刻。当她奔过街区去见心头记挂的新鲜爱侣时，一切都变得生动起来。两人交谈、缠绵、拥吻，那美好的瞬间仿佛超越了时间的流逝。
回到现实，她与同居男友的关系似乎走到了尽头。她选择了分开，继续寻找新的关系，虽然这让她重复着之前的痛苦。电影中最核心的关系矛盾在于“生育”。在这个平权意识应该较为成熟的地方，“生育”依然成为影响女性选择的重要因素。她也曾尝试融入男友的家庭聚会，体验那些以家庭为中心的生活。在那短暂的时间里，她感受到了婚姻世界的复杂与矛盾。她的男友希望她能帮助自己完成为人父母的心愿，即使这并不是她此刻的愿景。
女主并不是一个需要同情的弱者，她是一个受过教育、拥有选择能力的都市女性。但她依然面临着困境，对自己的未来感到迷茫。当意外怀孕来临时，她也感到惶恐不安。这部电影珍贵的地方在于它真正从女性的视角出发，去女性所遇到的问题。当孩子意外离开时，她的表情里既有悲伤也有松了一口气的安然。
梁永安教授在解读《小妇人》时曾提到，随着社会的进步和女性的觉醒，她们开始迸发出更丰富的诉求。片中的朱莉处在女性成熟度最高的30岁年纪，她面临着许多现代女性的共同问题：在生育和婚姻问题上的被动、对身份建设的自卑以及在自我社会价值上的迷乱。
但情况正在发生改变。像去年的电影《爱情神话》，它以非常轻巧的方式了女性的欲望和诉求。在轻松的氛围中，这部电影释放了性别平权的巨大信号。在中国文化语境下，电影中的女性以自己的感受和需求为中心，颠覆了男主的种种预期。这与《世界上最糟糕的人》在女性行为上存在共性：她们从男性的眼光、逻辑、要求和期待中挣脱出来，开始寻找自己的道路。
挣脱出来只是第一步，接下来的路仍然充满挑战。女性需要继续自己的价值，追求自己的幸福。她们需要勇敢地面对困境，坚定地走向未来。这部电影提醒我们，女性仍然需要更多的关注和支持，以实现自己的梦想和追求真正的自我。在告别了传统农业社会的规则体系之后，我们新的人、新的女性，正踏上新的征程，追求新的生活方式和观念。正如朱莉所面临的那样，我们需要何种观念，需要何种生命追求，来构建个人的幸福生活。
从《世界上最糟糕的人》到《爱情神话》，再到《致命女人》，以及国内热门的《爱很美味》、《我们的婚姻》等影视作品，都在传达着强烈的女性主体性。这些作品展现的是女性先让自我离开束缚，勇敢追求自己的幸福。这是一种全球女性都在进行的自我解放的动作。
当我们提及“三八妇女节”，便会想起日本女性主义先驱森崎和江女士的言论。她倡导我们要摒弃那些扣在女性头上的陈旧称号，回归真我。实在有太多的名字，如母亲、妻子、主妇、妇人、姑娘、处女等，但这些都不是我们的。我们，就是我们自己。
在电影接近尾声的章节中，“第一人称单数”成为了标题。前任的离去，让朱莉经历了一段痛苦的恋情，她似乎又回到了一个人的孤独之中。但她已经不再是过去的自己，她曾经走到过人生的尽头，陪伴过昔日的恋人永别。坐在海边，看着朝阳升起，她带着过往的经历，继续着她的人生旅程。
作家史铁生曾将人生比作是只杀不死的九头鸟，一代代角色隐退，又一代代角色登台。对于朱莉而言，流泪并不代表感伤，因为她知道这只是人生旅程中的一部分。她会重新站起来，继续那个藏匿的“自己”。
电影《世界上最糟糕的人》不仅讨论了女性的成长，还了任何对成长有渴求的人所面临的挑战。它开始讨论的是如何为“自我”重建坐标系。在这个过程中，女主和其他像她一样的年轻人一起剥去恐惧和焦灼的外衣，展现出温柔和耐力。
女性的成长往往是从向内寻找开始的，她们不再渴求新的关系或职业，而是在自己的经历中不断前行。在电影的后续部分，我们看到朱莉举起相机指导生涩的女演员，她已经开始为其他女性提供信任的力量。这部电影不仅触动了奥斯陆的观众，也触动世界上各处的女性，与她们一起犹疑、绝望、在平庸和想象中反复横跳。
我常常将自己包裹在平庸的生活中，但时刻清楚自己的定位。我拒绝被审判，只接受自己的定义——世界上最糟糕的人。这个片名之妙在于它既是一种反馈也是一种自言自语。除了“第一人称”的我，谁也没有资格来评判。
作者走走小姐以细腻的笔触描绘了女性的成长历程，编辑走走和校对赵琳也为此篇文章增添了更多的光彩。对于每一个正在自我、追求幸福的女性来说，这篇文章都是一份鼓舞和启示。